ﾋﾟｱﾉ調整・修理

一般的に調律師の行う作業を、なんでも調律といいますが、実際にそれはﾋﾟｱﾉを良好にする手段の３割にもなりません。
他に重要な「整調」と「整音」があり、「調律」と会わせ大きく３つの手段があります。

それらを「工房等」では、じっくり細かく、精密に作業・研究できますが、
「市場・現場」での調整や修理交換についてはどうしても「制限」があります。

作業の取り組みとして
＊　ﾋﾟｱﾉに触れ、演奏者の立場から、体感したものを優先的に技術に変換　＊
しています。

このピアノはどうしてほしいのか？
弾きながら、問いかけ、始まります。

＊調律

現代一般的に行う調律は平均律です。もちろん指定すれば古典調律も可能です。
ではどうやって平均律を造るのかというと、A49を音叉440等で会わせ、そこを基準に８８の鍵盤に広げ、合わせていきます。
これは音程を覚えて広げているのではなく、４度、５度、長３度、他の「うなり」を覚えていて
頭の中にある感覚と照合し、かつ平均律の比になるように修正しながら進めていきます。
これはあくまで数学的でないといけません。

また３本弦/中音〜高音のユニゾンはピッタリ合わせると音が硬くなり？振動減衰が早いので
３本弦のうち、１本をわずかに狂わし、振動を伸ばそうとする理論があります。
しかし、そのテクニックはやり過ぎると音楽をじゃまする事になります。
ユニゾンで音色を造る事は本質ではありませんので
私は３本弦の振動が自然に解消する位置に合わせます。

またﾋﾟｱﾉは鋼鉄の弦を１本あたり平均80ｋの強い張力で張っています。
これにより音の終わりの音程が上昇する傾向があり、これをｲﾝﾊｰﾓﾆｰｼﾃｨといいます。
なぜ、このような現象が起こるのかというと、弦の屈折箇所２点に近い部分が弦中心部より早く振動減衰するからです。
この現象をうまく利用し音を重ねて行く事で、そのﾋﾟｱﾉの設計にあった美しいｵｸﾀｰﾌ曲線ﾞができあがります。

また調律は合わせた位置から狂いにくい止め方をしなければなりません。
しかしどんなに確実に音程をとり、ﾁｭｰﾆﾝｸﾞﾋﾟﾝをとめても、早く狂ってしまう事があります
その最も多い原因は「乾燥」と「温度変化」です。
特に中音始まり箇所は張力が低い事もあり、温度差の影響を受けやすいです
調律した時より温度が上がれば、その部分の音程は下がり
温度が下がればその逆です。
乾燥は特にﾋﾟﾝ板の水分に影響があり、ﾁｭｰﾆﾝｸﾞﾋﾟﾝのトルクが低下し、緩み、音程が下がります。

調律時の温度は演奏時と同じであるべきで、とても大事です

整調とは鍵盤を押さえ下に付くまでの、音が出るメカニックのシステムを調整する作業で、ダンパーの作動も含みます。
ピアニストの奏でる、フォルテやピアニシモ、高速トリル・・
あらゆるタッチに対してピアノが答えてくれなければ演奏はできません。
現代のピアニストはピアノの構造を使って音楽のあらゆる可能性を引きだします
一つの音に対して、６つの関節があり、すべて適切な抵抗が必要であり
その運動量は約束された寸法に均一に合わせておかないといけません。
またピアノの趣向やピアニストの好みでわずかに寸法を変える事があります。
しかしこれには限界がありますので、あくまで正常動作の約束の範囲です
どんなピアノのアクションにも対応する為に、
物理的にメカニックを知っておかないといけません。
また整調はハンマーの加速度に関係するので、音量、音質の変化に影響力をもっています。

＊整音

ピアノの音質に最も影響力があるのが整音です。
ハンマーフェルトの硬度、弾力を調整し、音質を創造するこの作業は
日本では「整音」というのが一般的ですが、使用する文字をあえて私は「声音」と言いたいと思います。

ﾋﾟｱﾉはﾊﾝﾏｰの状態が悪いと、様々な汚い音を出します
ﾊﾞﾁｬ-！ｷﾞｬﾝ-！ﾊﾞﾝ-！
ただ音色を整えるというなら「これら」の音で整えても言い訳です。

音楽に使用する音色は決してそうではありません。
では、どういう音色であるべきか？
ここに深く学ぶべき音楽的要素があります。

物語・言葉・情景
この３つをピアノで表現する為の、究極イメージはオーケストラです。

低音はコントラバス
中音は人間の声
高音はホルン・トランペット
最高音はピッコロ

そして母音は「オー」です。
のどを開け、腹から声を出す声楽的な音色。
低音は「ボーン」
中音は「ポーン」
高音は「コーン」
「整音」は「声音」であるべき。

では具体的にどういう作業をするのかと言いますと
ﾊﾝﾏｰのﾌｪﾙﾄに針を刺します。
使用する針の太さ、早さ、刺す場所、抵抗感から
ﾌｪﾙﾄ変化を感じ取り、感覚から音色を求めて行きます

作業はfの打鍵でワレない音色を造り
ppのﾀｯﾁで粒を揃えていきます。

↑ﾊﾝﾏｰの状態で違いますが、pp〜ffまで針を刺す位置を色分けした図です。

以下、Ｃ５の整音ｻﾝﾌﾟﾙ音です。
同じﾀｯﾁで弾いています。
音質の違いをご参考下さい。
＊�Aの音を聞きやすい音量で聞くと、�@の音はおとなしく、弱く感じてしまいますので
�Aの音量をうるさめに上げて聞くと、差がわかりやすいと思います


�@整音後のﾏﾛﾔｶな音


音と音とのつながりがﾚｶﾞｰﾄに感じます
音が膨らんでﾋﾟｰｸにいきますので、
自然とﾋﾟｰｸでつながる弾き方になります。

�A整音前の硬い音

耳に付く衝撃的な音です。
音が出た瞬間がﾋﾟｰｸ
音と音が分離してしまいます
この音だと、耳が痛いので自然と弱く弾いてしまい、充分なタッチで弾けません

音色の変化でﾀｯﾁも変わって感じる関係はこうした要素があります

↓ﾋﾟｯｶｰという専用道具を使用します。

＊修理・交換

ピアノの修理・交換については、そのピアノの価値を損なわす、
値段・品質、そのピアノに合わせた最適な方法を考え、実践しています

またすべてのﾋﾟｱﾉに純正部品が適している訳ではありません
純正を使用した為にﾊﾞﾗﾝｽを崩した例はたくさんあります。
そのﾋﾟｱﾉに合う、目的にあうﾊﾟｰﾂを選択しています
特にﾊﾝﾏｰ・弦などは純正よりすぐれたﾊﾟｰﾂを使用する事により
ﾋﾟｱﾉの潜在能力が上がり値段も抑える事ができます。

修理・交換は料金と仕上がりを考え、
経験から適切な方法を選び実践しています。
かと言って押し売りは致しません。
また症状により様子を見る場合もあります。

基本的には可能な部品はそのまま使用し
値段を抑え、安心して使用できる仕上がりを目指します

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